北京文学“文化观察”栏目“韩寒们与传统文坛为何势不两立”的命题似乎本不应该成立。文坛内部的争吵只是说明文学在新时代的发展生机 ，一派活跃迹象。新老作家观点不一致公开的讨论辩驳，正是文坛欣欣向荣的蔚然景象。至于双方都争锋相对各持己见，相互挖苦攻击且不乏刻薄过 之辞，那也只是形式和内容的关系。但形式的本身不能替代内容的深刻，谁不愿意自己的观点被人认可？尘埃落定，总要留下什么供文坛思考。如此富有生气，具有活力的发展势头更因为处于转型期，具有特殊时代背景的“80后”的出现而加速。这不能不说是文学界的一件幸事，一件好事。但遗憾和让人 到不解的是，以韩寒为代表的“80后”年轻一代作家与以比“80后”出生、出道、成名、成就早很多、高很多的传统文坛中一批中老年作家因为一场“口水战”式的内讧而被认为是处于“势不两立”的尴尬境地。更让人到困惑的是，文坛自己也站出来承认了一观点，并且牵强附会地、简单的以个别上世纪八十年代出生的，在各种媒体上炒的比较活跃的，或者他所出版的作品因为占据市场的原因卖得火爆的“80后”作家为代表，态度强硬的，凭借他们对文坛的实际控制权，硬是把“80后”作家们与所谓传统文坛区分开来了。 这种不公平、不对等、不客观、不科学的区分和拒绝，很难说服被拒之文坛门外的“80后”作家，也很难用一种正确的理论来表达，让读者接受。我认为文坛应该一团和气。并且要严肃地对待文学界出现的每一类现象，维护文坛的秩序。文学人应该携起手来，中老年作家与青年作家应该形成好的互动，相互学习，共同进步，喊出共同的口号，打出文学振兴的旗帜，多培养出几个中国作家走到诺贝尔文学奖领奖台上去。传统文坛应该看到“80后”新生一代的新思想、新思维、新气象，以宽容的 怀和严格的要求来  和接受他们加入文坛，更重要的，是挖掘他们的潜质，培养他们的创作能力，把生于上世纪八十年代的青年作家培养成文学界将来的领袖、接班人才是硬道理——毕竟自己的权威在自己死后终将被自己生前并不看好的“80后”所取代，既然如此，何不利用他们初涉文坛，涉世未深的弱点（也可能是优点）科学引导，积极教育，以免他们接班时闹的文坛乌烟瘴气而玷污了自己一生追求的纯洁的文学事业；“80后”作家们也更应该珍惜机会，把握机会，看到传统文坛大师和经典作品历久弥香的不朽魅力，并虚心求教，潜心研习，充分挖掘创作的潜力，创作出更多高质量的文学作品，来促使自己不断成长才至关重要——毕竟传统文坛产生了重量级的作家，他们无论创作还是做人、研究还是学问都超出自己（当然个别天才排外）一大截，是自己为文做人的楷模和在文学上追求的方向，传统文坛的经典作品大浪淘沙，依然浩如烟海，深受历史的垂青， 本不是自己“很畅销”、卖了很多钱的还不被传统文坛真正认可的作品所能比拟的。 传统文坛被动的“虚怀若谷”与“80后”作家们主动的“投怀送抱”不但不矛盾，反倒应该是顺理成章的、是文坛本身的新陈代谢的一个信号——生于八十年代的青年人大声呼喊他们的长大成人，暗示“50后”、“60后”等应该不再把他们当做孩子而忽略他们的存在，看到他们向文坛进军的前奏并予以认可。 文坛就是一个大家庭，而且应该是一个和睦团结的大家庭。传统文坛是严父慈母“80后”作家是成长中的孩子。“父母之 子，则为子计深远”“父母”有对“孩子”正确批评、但主要是教育的义不容辞的责任和义务“孩子”有向“父母”虚心学习、得到指导、获得认可的权利和机会。父母运用自己的丰富的人生经历和独特的生活体验，把刚刚因为出版了一本书获得丰厚报酬尝到甜头（文学创作要有大境界，不是为了钱）、还需要许多营养哺育（你们对文学艺术的理解还很欠缺，需要我们的帮助和指引）的孩子正确引导到艺术殿堂里才是正确的做法，而不是看到这些叛逆的小家伙获得了市场（你们的作品缺乏水准，扰 了文学固有的价值，误导了读者）就一 子打死，贬得一文不值。实质上“80后”获得市场的青睐是社会对他们作品的奖励，本身也是一件好事，这证明了社会对文坛和文坛新秀的关注程度和热情。 事实上，传统文坛的大家庭里，有很多重量级的大作家都是青年时代发表了作品或者出版了作品而跻身文坛并成为传统文坛的主力的。比如曹禺先生，23岁就创作了举世瞩目的经典作品雷雨，再如现任作协主席铁凝青年时期创作的哦，香雪等等，而“80后”与传统文坛“口水战”的时候也就二十几岁，因此这个时段是更应该得到鼓励，朝文学道路阔步前行的最佳时期，最需要的是被鼓励、被教育、被引导、被认可，而不是与之相反的被咒骂、被排斥、被嘲笑、被贬低。 由此看来，文坛内讧实在是家丑不可外扬。当然我们欣喜的看到，随着张悦然等“80后”作家（非要以年龄划分的话）被传统文坛安排了座位（此指张悦然以传统文坛一员的身份在中国作家协会里与铁凝、贾平凹等传统文坛的作家们同桌，参加“文学创作座谈会”详见中国作家协会官方网站）而宣告“韩寒们与传统文坛势不两立”的缓和或结束。文坛似乎也回到了重新发挥团结和谐的 神上来了，不再分心讨论现在的“80后”以及将来的“90后”而把主要力放在本来该干的事情上去了——我们也期待中国作家能真正行动起来，创作更多更好作品、培育时代新人、维持文坛和气，维护文学尊严！ｃOmＩＣ5.CＯｍ |
之辞，那也只是形式和内容的关系。但形式的本身不能替代内容的深刻，谁不愿意自己的观点被人认可？尘埃落定，总要留下什么供文坛思考。如此富有生气，具有活力的发展势头更因为处于转型期，具有特殊时代背景的“80后”的出现而加速。这不能不说是文学界的一件幸事，一件好事。但遗憾和让人
到不解的是，以韩寒为代表的“80后”年轻一代作家与以比“80后”出生、出道、成名、成就早很多、高很多的传统文坛中一批中老年作家因为一场“口水战”式的内讧而被认为是处于“势不两立”的尴尬境地。更让人
怀和严格的要求来
和接受他们加入文坛，更重要的，是挖掘他们的潜质，培养他们的创作能力，把生于上世纪八十年代的青年作家培养成文学界将来的领袖、接班人才是硬道理——毕竟自己的权威在自己死后终将被自己生前并不看好的“80后”所取代，既然如此，何不利用他们初涉文坛，涉世未深的弱点（也可能是优点）科学引导，积极教育，以免他们接班时闹的文坛乌烟瘴气而玷污了自己一生追求的纯洁的文学事业；“80后”作家们也更应该珍惜机会，把握机会，看到传统文坛大师和经典作品历久弥香的不朽魅力，并虚心求教，潜心研习，充分挖掘创作的潜力，创作出更多高质量的文学作品，来促使自己不断成长才至关重要——毕竟传统文坛产生了重量级的作家，他们无论创作还是做人、研究还是学问都超出自己（当然个别天才排外）一大截，是自己为文做人的楷模和在文学上追求的方向，传统文坛的经典作品大浪淘沙，依然浩如烟海，深受历史的垂青，
本不是自己“很畅销”、卖了很多钱的还不被传统文坛真正认可的作品所能比拟的。 传统文坛被动的“虚怀若谷”与“80后”作家们主动的“投怀送抱”不但不矛盾，反倒应该是顺理成章的、是文坛本身的新陈代谢的一个信号——生于八十年代的青年人大声呼喊他们的长大成人，暗示“50后”、“60后”等应该不再把他们当做孩子而忽略他们的存在，看到他们向文坛进军的前奏并予以认可。 文坛就是一个大家庭，而且应该是一个和睦团结的大家庭。传统文坛是严父慈母“80后”作家是成长中的孩子。“父母之
子，则为子计深远”“父母”有对“孩子”正确批评、但主要是教育的义不容辞的责任和义务“孩子”有向“父母”虚心学习、得到指导、获得认可的权利和机会。父母运用自己的丰富的人生经历和独特的生活体验，把刚刚因为出版了一本书获得丰厚报酬尝到甜头（文学创作要有大境界，不是为了钱）、还需要许多营养哺育（你们对文学艺术的理解还很欠缺，需要我们的帮助和指引）的孩子正确引导到艺术殿堂里才是正确的做法，而不是看到这些叛逆的小家伙获得了市场（你们的作品缺乏水准，扰
了文学固有的价值，误导了读者）就一
子打死，贬得一文不值。实质上“80后”获得市场的青睐是社会对他们作品的奖励，本身也是一件好事，这证明了社会对文坛和文坛新秀的关注程度和热情。 事实上，传统文坛的大家庭里，有很多重量级的大作家都是青年时代发表了作品或者出版了作品而跻身文坛并成为传统文坛的主力的。比如曹禺先生，23岁就创作了举世瞩目的经典作品雷雨，再如现任作协主席铁凝青年时期创作的哦，香雪等等，而“80后”与传统文坛“口水战”的时候也就二十几岁，因此这个时段是更应该得到鼓励，朝文学道路阔步前行的最佳时期，最需要的是被鼓励、被教育、被引导、被认可，而不是与之相反的被咒骂、被排斥、被嘲笑、被贬低。 由此看来，文坛内讧实在是家丑不可外扬。当然我们欣喜的看到，随着张悦然等“80后”作家（非要以年龄划分的话）被传统文坛安排了座位（此指张悦然以传统文坛一员的身份在中国作家协会里与铁凝、贾平凹等传统文坛的作家们同桌，参加“文学创作座谈会”详见中国作家协会官方网站）而宣告“韩寒们与传统文坛势不两立”的缓和或结束。文坛似乎也回到了重新发挥团结和谐的
神上来了，不再分心讨论现在的“80后”以及将来的“90后”而把主要