时间和空间，向来是我最喜 玩 的把戏。从小到大，我深受无数科幻、魔幻作品影响，醉心于时空穿越和命运轮回的题材，在无数大大小小没有落于纸面的脑 里，构建了十年属于自己的时空观和历史观，因而构思此书时，十分 畅，一气呵成。 和市面上大部分的时空观不同，我认为，过去、现在和未来是确定的。如果一个人穿越到了过去，不小心改变了某件事，那也不是真的“改变”，不会分岔出一条新的时间线。因为那个“改变”在原本的时间线上就已经发生，只是那人不知道罢了。所以花音救下诸伏景光、 野明美、松田阵平和萩原研二，并不是改变了过去，而是复演了过去。就像赤井秀一知道了未来已经发生过的事，不得不以冲矢昴的身份鼓励花音，完成那个确定的未来，花音也是在完成那个确定的过去。只不过赤井秀一知道自己是在完成任务，而花音不知道。 但这会不会引入宿命论？我觉得不会。因为人不可能知道未来发生的事，他凭借自由意志所做的所有事，都将导向那个确定的未来。又怎么能说，这是命运呢？就算真有命运的存在，那也是人凭借自己走出的命运。 可如果知道了未来会发生的事，在这样的时空观下，又会发生什么呢？ 本书避开了对此的探讨，借用刀剑 舞里时间溯行军的设定， 暴地引入不符合科学规律的“灵力”和“神明”，让所有知道既定事实却还是去改变的人暗堕成溯行军，恐吓试图反抗命运之徒，但花音试图阻止赤井秀一假死的举动，已经说明了答案。 死亡的 影从来不会成为不反抗的理由，只有 情会成为一个理由，无论是反抗，还是不反抗。 说到这里，又不得不提起赤井秀一。?没有他的假死，没有野一家和他亲戚的设定，许多情节便圆不回来，尤其构思到「终焉」之章，表妹一词突然出现，自然而然，犹如神来之笔，连我都错楞许久，拍案叫绝。更不要说，花音和赤井秀一的 情和命运 绕，让我在构思时，就为之揪心动容，哭了好几天。 二十二岁的赤井秀一，和身份成谜的女朋友同居，过着不一般的大学生活，酒吧初遇犹如电影情节。 三十岁的赤井秀一，遇到一个七岁的女孩，就像所有大叔和小女孩的配对，女孩逐渐长大，被他照顾，被他训练，然后上了他。 三十二岁的赤井秀一，有一场绚烂的假死。但是假死之后呢？他在黑夜中潜行，在太 升起来前， 身是血得出现在约定地点，找到等着他着他的女人，然后开车带她前往目的地，在郊外偏僻的安全屋里住下，靠 缩饼干和瓶装水度 ，等待援助的到来。赤井秀一的气质是美国的，特工片里亡命鸳鸯的情节，也适合极了他。 然后加上时空穿越，把他的时间线打，让过去的他遇到未来的她，让过去的她遇到未来的他。酒吧的初遇亦是再逢，写的时候，真的很动。 世间所有的相遇，都是久别重逢。 为什么安排这么一场撕心裂肺的恋？或许因为我真的很很他吧。构思全书情节时，最先确定好的就是赤井线，我念念不忘的Daddy?issues也通过赤井线写了个 。越刻骨铭心的越难忘怀，没有狠狠地痛过哭过，这条线也不会那么出彩。 本书对《时间旅行者的 子》致敬颇深，无论是书名、前半分的章标题，还是一些情节。但不同于《时间旅行者的子》中，男主角在女主角小时候，就告诉女主角，他是她未来的丈夫，本书刻意调换 别，让长大了的花音告诉小时候的零，她是他来自未来的女朋友。这一情节直到正文结尾才揭晓，又在属于降谷零的番外里重点描绘，本意是为了对抗影视剧里经常出现的“The?girl?who?waited”，打破男话语统治的文艺创作，让女在一段情中处于主导地位，塑造“The?boy?who?waited”。 其实这是不道德的，国外有人批评《时间旅行者的子》里男主角有童养媳之嫌，这也是为什么，赤井秀一一直没有告诉小时候的花音，他是她未来的男朋友，也一直在拒绝花音，和她保持距离。简中网上有些人对赤井秀一的评价很差，但我一直觉得，赤井秀一在某种程度上，是很有道德，很克制的。 但其实一段情是否洁净，又有什么关系？我不喜描绘纯粹的情，因为我不相信有纯粹的情。就算是纯粹的 引，也往往和外貌、身材挂钩，谁说拥有这些资源不是一种特权？所以在番外里，我点出了五段情里的一些残酷真相，情中就是存在权力的不平等的。 这本书想探讨的问题很多，最重要的探讨，就是如何让五个顶级Alpha男，在明知道鱼塘里还有其他鱼的情况下跳进鱼塘，心甘情愿地和其他人和谐共处。《千万分之一的奇迹》用犯罪后的愧疚和犯罪者的道德打造了锁链，又用共同保守不能  的秘密联结了四人，拥有权力的人知道自己的权力并积极行使。而这本书，则用牺牲、奉献和打造了锁链，拥有权力的人不知道自己的权力，从不行使，但救命之恩，以身相许，加上 恋情深、命运绕和花音背后庞大的娘家势力，一切就顺理成章起来。 这本书构思于二零二二年三月的最后一周，四月一开始创作，五天完全沉浸于此，一口气写了六万字，正文完结，匆匆决定出本，然后抬头一看，发现许多事情，已经发生了改变。 那时，我还不知道，这只是一个开始。 写故事的人成了故事本身，就连出本，也因为不可抗力而搁浅了。什么时候能出？我不知道。回想筹划出本的那一个月，那些白天上班，晚上写番外、修文、校对、安排时间线、寻找设计人员并提修改意见，然后自学PS调整封面颜 和字体位置的时里，那些劳累和期待，那些快乐和辛苦，都已成了泡沫，随风而散。 但《基督山伯爵》结尾有言：“人类的全部智慧，就包含在这两个词中：等待和希望。” 终有一天，我相信这本书会与读者见面，直到那时，我会骄傲地说：未知的等待，终于结出了最美的花朵。 谨以此书，献给所有等待我的读者。 当我艰难地做出决定，向你们说明情况时，你们的回应，让我万分动。 这本书，还献给我的朋友们，献给玄媚儿、钾K、兔子、阿胜、汉堡，和我现实里，以及网络上，所有帮助我、给我建议、和我 的朋友们。没有你们，很难想象这本书能走到这一地步。 还献给所有读者，无论是在名侦探柯南坑里，还是在刀剑舞坑里，无论是陪伴我一路走来，还是如星般路过我的世界，你们的存在和留下的痕迹，是支持我写到现在的最大动力。 还献给赤井秀一，因为对你的热，我回坑名侦探柯南，并提笔写作，坚持走到现在。九个月以来，生活几经波折，一度到完全崩溃的地步，但因为写作和写作认识的同好，生命有了落脚点，写作就像我可以抓住的唯一绳索，带着我找回掌控，重新回到光下。 最后的最后，献给这部作品本身。 云汉城主 二零二二年九月十七于家中ｃOMiｃ5.CｏＭ |
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的把戏。从小到大，我深受无数科幻、魔幻作品影响，醉心于时空穿越和命运轮回的题材，在无数大大小小没有落于纸面的脑
里，构建了十年属于自己的时空观和历史观，因而构思此书时，十分
畅，一气呵成。 和市面上大部分的时空观不同，我认为，过去、现在和未来是确定的。如果一个人穿越到了过去，不小心改变了某件事，那也不是真的“改变”，不会分岔出一条新的时间线。因为那个“改变”在原本的时间线上就已经发生，只是那人不知道罢了。所以花音救下诸伏景光、
野明美、松田阵平和萩原研二，并不是改变了过去，而是复演了过去。就像赤井秀一知道了未来已经发生过的事，不得不以冲矢昴的身份鼓励花音，完成那个确定的未来，花音也是在完成那个确定的过去。只不过赤井秀一知道自己是在完成任务，而花音不知道。 但这会不会引入宿命论？我觉得不会。因为人不可能知道未来发生的事，他凭借自由意志所做的所有事，都将导向那个确定的未来。又怎么能说，这是命运呢？就算真有命运的存在，那也是人凭借自己走出的命运。 可如果知道了未来会发生的事，在这样的时空观下，又会发生什么呢？ 本书避开了对此的探讨，借用刀剑
舞里时间溯行军的设定，
暴地引入不符合科学规律的“灵力”和“神明”，让所有知道既定事实却还是去改变的人暗堕成溯行军，恐吓试图反抗命运之徒，但花音试图阻止赤井秀一假死的举动，已经说明了答案。 死亡的
影从来不会成为不反抗的理由，只有
情会成为一个理由，无论是反抗，还是不反抗。 说到这里，又不得不提起赤井秀一。?没有他的假死，没有
情和命运
绕，让我在构思时，就为之揪心动容，哭了好几天。 二十二岁的赤井秀一，和身份成谜的女朋友同居，过着不一般的大学生活，酒吧初遇犹如电影情节。 三十岁的赤井秀一，遇到一个七岁的女孩，就像所有大叔和小女孩的配对，女孩逐渐长大，被他照顾，被他训练，然后
升起来前，
身是血得出现在约定地点，找到等着他
缩饼干和瓶装水度
，等待援助的到来。赤井秀一的气质是美国的，特工片里亡命鸳鸯的情节，也适合极了他。 然后加上时空穿越，把他的时间线打
。越刻骨铭心的越难忘怀，没有狠狠地痛过哭过，这条线也不会那么出彩。 本书对《时间旅行者的
子》致敬颇深，无论是书名、前半分的章标题，还是一些情节。但不同于《时间旅行者的
别，让长大了的花音告诉小时候的零，她是他来自未来的女朋友。这一情节直到正文结尾才揭晓，又在属于降谷零的番外里重点描绘，本意是为了对抗影视剧里经常出现的“The?girl?who?waited”，打破男
引，也往往和外貌、身材挂钩，谁说拥有这些资源不是一种特权？所以在番外里，我点出了五段
的秘密联结了四人，拥有权力的人知道自己的权力并积极行使。而这本书，则用牺牲、奉献和
恋情深、命运
和字体位置的时